乐鱼体育APP登录入口法国钢琴之母（下） ——玛格丽特·朗 （ Marguerite Long）

　　乐鱼体育APP登录入口法国钢琴之母（下） ——玛格丽特·朗 （ Marguerite Long）与对福列音乐发自内心的喜爱的态度不同，玛格丽特·朗对德彪西的作品则经历了一个从不接受到主动演绎的转变过程。她最早在1902年的一场音乐会上听到了这位印象派作曲家的钢琴曲，当即表示这种音乐是不可思议的，它实在是太难弹了。当作曲家颇有些气恼地问她“您显然是不喜欢我写的东西？”时，朗答道：“您是作曲家，只顾埋头创作而并不理会这些作品的演奏，因而您是不会知道它们实际上有多么难弹。它里面有一些东西我抓不住，就像是面前矗立着一堵墙。”结果，反而是德彪西不断地主动登门拜访游说，甚至提出他可以与朗一起建立一个工作室切磋交流。但朗对此建议还是非常谨慎。

　　直接促成朗态度产生180度转变的还是她的丈夫约瑟夫·德·马利亚夫（Joseph de Marliave，1873-1914）。马利亚夫是一位音乐学家，以研究贝多芬的弦乐四重奏享誉乐界，他也是福列和德彪西的密友。是他鼓励朗大胆地尝试演奏德彪西的音乐。第一次世界大战期间，马利亚夫以上尉军衔加入法队上了前线月的一次战役中遇难，年仅41岁。噩耗传来，朗的精神世界顿时被摧毁了。在此后长达两年多时间里她一直处于人生的低谷，变得离群索居，沉默寡言，几乎放弃了自己的演奏。而在这段艰难的日子里，德彪西却一直在她身边鼓舞着她，希望她早日走出低谷重返舞台。1917年，朗开始尝试去适应德彪西的作品风格，研究演奏印象派音乐的特殊技巧。随着时间的推移，她逐渐对它们有了更深入的理解，并以自己独特的演奏风格去诠释它们。1919年5月，在法国民族音乐协会组织的一场德彪西专场音乐会上， 朗的演奏博得了在场每一位听众的喝彩，由此确立了她作为德彪西钢琴作品演奏权威的地位。德彪西后来把朗热情地称为“在一大批法国钢琴家中那位令人嫉妒和有着进取精神的女性”（a jealous and pushy women）。

　　而对于印象派的另一大家拉威尔而言，朗之于他的关系则完全可以用“提携”来形容。朗比拉威尔年长一岁，拉威尔虽少年成才，却时运不济地在罗马大奖的评选中四度名落孙山。他的第一批钢琴作品大约在1900年前后才陆续问世。正是由于朗将他的《古风小步舞曲》《哈巴涅拉》《帕凡舞曲》和《水的嬉戏》等作品及时地在自己的独奏音乐会上介绍给听众，向世力推荐这位具有卓越才华的福列高足，才促成了拉威尔的成就。拉威尔对朗常怀敬重感激之情，当朗的丈夫马利亚夫不幸去世后，拉威尔就将他当年创作的钢琴组曲《库泊兰之墓》的最后一个乐章《托卡塔》题献给亡者以寄托自己的哀思。这部组曲由朗于1919年大战结束后予以首演。

　　朗与拉威尔的友谊最集中地体现在后者的《G大调钢琴协奏曲》上。这首协奏曲是作曲家第二次访美期间应邀为庆贺波士顿交响乐团成立50周年而作的。不过， 1932年在创作的过程中他遭遇了一场车祸，脑部受损，因而在实际创作时已无法百分百地施展出自己杰出的创作技巧，当然更没有可能在作品首演时亲自上阵去演奏钢琴了。于是，拉威尔把作品首演的重任交给了他所信赖的朗。1932年1月14日，《G大调钢琴协奏曲》由朗独奏，拉威尔亲自指挥拉慕勒管弦乐团首演于巴黎，大获成功， 并在此后的三个多月里由他俩联袂在欧洲连演20多场，声誉鹊起。可以说拉威尔的这首协奏曲之所以能成为20世纪的经典，朗的出色诠释与发扬光大是首屈一指的。

　　从1906年朗到巴黎音乐学院执教直到1940年离开，她在那里的钢琴教学生涯长达34个年头，教书育人，硕果累累。与此同时，她还开设了自己的工作室，从事独立于音乐学院的私人教学。正像她的学生加布里埃尔·塔契诺论及自己老师的影响与地位时说的那样：“她的演释是对演奏法国作曲家作品最透彻的解析，你完全可以将之视为演奏此类作品最权威的方法。”朗根据自己的演奏与教学心得，分别撰写了有关福列、德彪西和拉威尔钢琴作品的论著各一部；她还著有《钢琴技巧练习》（Le Piano） 一书，已被翻译成中文于1982年由上海文艺出版社出版，成为每一位钢琴学生的研习教科书。

　　在20世纪40年代，朗与同胞小提琴家雅克·蒂博（Jacques Thibaud， 1880-1953） 经常在一起举行钢琴小提琴二重奏，两人无论是在音乐还是在友情上都形成了高度的默契。1941年，他俩在里昂连续开设了六期大师班，在此基础上形成了朗- 蒂博音乐学院，专门招收那些具有才华的青年演奏人才。为了进一步发掘培养青年音乐才俊，1943年他们又以自己的名字创办了玛格丽特·朗—雅克·蒂博国际音乐比赛，并于当年的11月15日举办了该项赛事的第一届比赛。而第一届钢琴比赛的大奖获得者也正是朗的得意、日后以演奏肖邦leyu乐鱼官网、德彪西和拉威尔作品而蜚声世界乐坛的桑松·弗朗索瓦（Samson Francois， 1924-1970）。这个国际比赛如今已跻身成为与伊丽莎白王后、肖邦、柴科夫斯基等国际比赛齐名的世界一流赛事；我国的音乐家也因此赛事得益匪浅。在1999年和2004年，出生于上海的侯以嘉和来自上海的宋思衡先后成为这项大赛的金奖得主。

　　由于出生年代较早，朗并没有留下太多演奏录音。EMI曾发行过一套她的专辑， 收录了她演奏的莫扎特的《A大调第23钢琴协奏曲》、贝多芬的《降E大调第五钢琴协奏曲》、拉威尔的《G大调钢琴协奏曲》、米约的《第一钢琴协奏曲》以及福列的《叙事曲》等（EMI 72245， 2CD）。而收录作品更丰富、但也收藏难度更大的是法国小公司Cascavelle发行的《玛格丽特·朗的艺术》（Vel 3067，4CD），它收录了朗录制于1929- 1944年全盛时期的众多作品，尤其是福列的钢琴独奏曲以及她与蒂博等合作的《g小调第二钢琴四重奏》，还有EMI专辑里没有的肖邦、德彪西的钢琴曲、贝多芬的《c小调第三钢琴协奏曲》以及丹蒂的《法国山歌交响曲》。

　　朗（Long）这个姓氏的法语释义和英语一样，都是长久、长寿的意思。朗也的确长寿，她于1966年2月13日在巴黎逝世，享年92岁。1993年底，由美国钢琴家兼作家塞西莉娅·达诺耶尔撰写的朗的传记《玛格丽特·朗：在法国音乐中的一生》（Marguerite Long ：A Life in French Music）面世出版，她详实而生动地记叙了这位女钢琴家近一个世纪的精彩人生。正如书名所示：她的一生是与法国的音乐紧密地维系在一起的。